作为电声布鲁斯的创始人，John Lee Hooker和他的布吉节奏已经历经了60年。现年84岁的他依旧沉浸在“boom boom”的颤抖和他那把Gibson ES-335发出的声音之中……（这篇文章发表了以后，Hooker于当年6月21日逝世。编者注）
布吉男人（The Boogie Man）
有一次,Miles Davis与John Lee Hooker在闲聊的时候这么对他说：“伙计，你太令人胆战心惊了，竟然把脖子放到泥土里。”对这位“老祖宗”，我们完全不用吝惜自己的溢美之词。同Charlie Patton、Muddy Waters、Howlin’ Wolf等人一起，John Lee Hooker占据着足以自豪的空间，无论是他的个人表现还是艺术成就，完全可以保持人类布鲁斯历史永久的地位。可是，与他那些令人尊敬的同辈不一样的是，Hooker的音乐具有惊人的独创性，你完全找不到先例。他的单弦布吉和布鲁斯包含着华丽的低音声部，结合了踏足而显得铿锵的吉他声创造了一种不朽的颤动。作为一个具有Solo粗糙边缘的流派，乡村布鲁斯的形式逐渐被消磨，以适应整体演奏的需要，而Hooker只是做了一些粗略的调整，这完全依靠他的伴奏乐手有一双“大耳朵”，能跟上他那凭直觉进行的和弦转换。
John Lee Hooker，1917年8月22日出生于密西西比州的Vance市，靠近Clarksdale——Delta“议会大厦”的所在地。Charle Patton和Blind Blake,以及一些在Delta比较有名气的人物都是他家的常客。最早影响Hooker弹奏的人是他的继父Will More，还有Tommy McClennan。1932，当他还只有十几岁的时候就去了孟菲斯（Memphis）。 几年后，他又漂到了辛辛纳提（Cincinnati），并在那里开始了公众演出。1943年，他又往北移，不是到芝加哥而是底特律，因为他听说在那儿的大汽车工厂里挣钱比较容易。可是，在摩托城的生活只是意味着白天拿着扫帚打扫卫生，晚上才拿着那把扩音了的Stella吉他到Hasting大街的各路口去弹奏深情的布鲁斯。
他继续闯荡着。1948年，Elmer Barbee，一个小唱片店的店主，也是一个天生的星探，在听过Hooker的弹奏后，就在唱片店的后院里随便给他录了几段。Elmer Barbee成了Hooker的经纪人，他带着这些Demo找到了Sensation唱片公司的Bernie Besman，Bernie也非常喜欢Hooker的音乐，就在录音棚里给Hooker安排了一段录音。Bernie Besman敏感地意识到了事态发展的潜力，他把Hooker录的这张碟卖给了珞杉玑Modern唱片公司的Bihari兄弟。接下来发生的事情具有历史意义,“Boogie Chillen”（专辑《Sallie Mae》背面的一首歌）在1949年早期升到了R&B排行榜的第一位，据说这张专辑卖出了一百万张拷贝。
由于走到了时代传统的对面，Hooker极度自然并具有回归性的布鲁斯被证明是迁到北方的南方人最想听的音乐。接下来的几年里，Hooker以不同的名字出版了几十张专辑，他用过的名字有Texas Slam、Delta John、Bermingham Sam、John Lee Booker，或者the Boogie Man。仅仅是因为签ê贤榉常３＞筒磺┖贤ooker的伴奏者有Andrew Dunham、Eddie Kirkland，还有竖琴手Eddie Burns，他常常与他们一起合作，通过仿照一首经典的曲子能快速有效地创作出一首完全不同的音乐或者Solo。
直到五十年代早期，John Lee Hooker与一些小型爵士乐团几乎已在每个地方为每个唱片公司都录制过专辑。最后，他到了Vee-Jay唱片公司，在那里,他得到了Jimmy Reed和吉他手Eddie Taylor的鼎力支持。虽然Hooker以前也偶尔进行电声演出，但是在Vee-Jay的这些年里，公司却将他放到了商业化的环境中，并取得了一定程度的成功。同时，他通过录制一些非常“文雅”的木吉他专辑，在民谣领域里也获得了一些关注，而且这些专辑丝毫没有掩饰他的深度与灵魂。“Boom Boom”、“Big Legs,Tight Skirt”，以及其他一些歌曲，使他成为了英国一些摇滚乐队（如Animals）崇拜的对象。60年代中期的John Lee Hooker是唱片业的热门人物。在Chess唱片公司制作的专辑《The Real Folk Blues》使他的盛名一直保持到60年代晚期，直到1970年他与Canned Heat合作成功推出的专辑。
短短几年里，“endless boogies”（实际上，Hooker和Steve Miller对一张这样命名的专辑做了删节）几乎变得沉寂了。二十几年的惯性前进显然过度地使用了这种音乐形式。1980年，他在电影《The Blues Brothers》里以一个小配角出现，然后又在滑棒吉他手
Roy Rogers那里谋求一份工作。由于被摇滚乐队Coast to Coast Blues Band再次激发，他与他们合作录制了1989年获得格莱美奖的专辑《The Healer》。这让Hooker开始了他客串明星的生涯，同他合作过的有Carlos Santana,Bonnie Raitt,Robbert Cray,Keith Richards,Van Morrison，等等。这个唱片业的标志又开始爆发它的威力了,尽管在这些专辑里，Hooker跟随那些明星一起被提及。
John Lee Hooker仍然在以一种合适的频率继续从事表演和专辑的录制。他已经不需要证明了，他可以在音乐名人堂里任意挑选自己的位置，他的二十世纪美国音乐巨人的地位已经确定无疑。
GUITAR ONE 上的访谈
记者：你去底特律的时候，人们在俱乐部里弹的是哪种音乐？
Hooker：咳……布鲁斯。
记者：还记得当时谁是著名的音乐家吗？
Hooker：没有著名的音乐家，弹奏者都是当地人。在那个年代，芝加哥是个大城市，当时人们都喜欢Muddy Waters。芝加哥是一个商业中心，但我却并不想生活在那儿。竞争太激烈了。底特律是我的故乡，我可能还会去那儿弹吉他，因为那里是我的根。
记者：最开始在俱乐部就是弹Solo吗？
Hooker：恩，是的，就我一个人[笑]。我弹着电吉他，用自己的脚打拍子。后来我开始与一些两三个人的小乐队一起玩。
记者：那会儿还有别的人弹Solo吗？
Hooker：没有，只有我。在当时的夜总会里，我是最大的人物。你知道，我很想让那段日子重现，但我知道这是不可能的。那段时光我过得很愉快：坐在那儿，弹吉他，与人们聊天。现在我做不了这些了。那是我度过的幸福时光。
记者：你真的这么认为吗？
Hooker：对。对我来说的确是那样。现在什么都变了，变得复杂了。那个年代是很美好的，每个人都去俱乐部聊呀、跳呀，都很快乐。
记者：你怀念自己弹奏的那段时光吗？
Hooker：当然。可现在我已经没有去夜总会演奏的机会了。
记者：1990年，你在芝加哥布鲁斯音乐节上表演了Solo。
Hooker：是的，我记得很清楚！我忘不了布鲁斯，因为我弹了很多年。我听说Bonnie Raitt也曾像我以前那样弹吉他，做自己的事，只不过是在咖啡馆里。
记者：她现在也没有那样的机会了。
Hooker：我知道，她对我说过。她喜欢那样，但是，你知道的，时代变了。好多年前，我在波士顿见过Bonnie Raitt，当时她还是个小女孩。
记者：她是个很优秀的滑棒吉他手。
Hooker：是啊，非常不错。
记者：你用过滑棒吗？
Hooker：没用过。我侄儿Earl[hooker]玩滑棒玩得非常不错。
记者：很多人认为Earl也许是最好的滑棒吉他手。
Hooker：他是最好的[笑]！他可以用哇音让吉他像人那样说话。
记者：你们一起弹过吗？
Hooker：弹过。我有我自己的乐队，他有他自己的乐队。我们常常一起演出。
记者：他唱得并不多，是吗？
Hooker：在专辑《Two Bugs & Roach》[Arhoolie]中他唱了。他没唱多少，他不是一个很好的歌手，但他还是唱了。他不一定要唱，他那把吉他可以替他唱。
记者：你在几首歌里都提到了底特律Hastings大街的Henry’s Swing俱乐部，你还记得你第一次去那儿的情形吗？
Hooker：实际上，在40年代早期，它是在Madison大街上。一天晚上，当我走在Hastings大街上的时候，突然从前面的一家俱乐部里传来了地道的boogie音乐，我就这样走了进去，并在那儿过了一晚。是的，我有很多关于Henry’s Swing俱乐部的回忆。之后不久，我就写了《Boogie Chillen》，它是一首热门歌曲，当时每个人都在谈论它。很多摇滚乐都有那个节拍。
记者：你是从哪儿学到的boogie节拍？
Hooker：从我继父，Will More那儿。在我生父与我母亲离婚后，Will More就跟我母亲结婚了。我小的时候，一个叫Tony Hollins的吉他手经常到我家找我姐姐Alice。他录过一些东西，在芝加哥他的职业是理发师。他有一把老式的Silvertone吉他，后来他把它给了我。我的爸爸同意我拥有它，可是不允许我把它带到家里。他是个牧师，我不能在他房间里弹奏布鲁斯。可是，Will Moore是个吉他手，他喜欢这个拍子。[唱了一段boogie节拍]
记者：你知道他是从哪儿学的吗？
Hooker：这就不知道了！他老早就会了。我知道他从Charlie Patton那里学了一些东西。我是通过继父见到Charlie Pa [1] [2] [3] 下一页
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