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| 隆重介绍Dream Theater（梦剧院）乐队 |
| ·本站简评：Dream Theater（梦剧院）是90年代以来最重要的前卫金属乐团。 |
Dream Theater，堪称是90年代以来最重要也最具代表性与影响力的前卫金属乐团，其92年所发表的专辑，为当时的金属乐开创出新的表现形式，专辑中高层次的技术展现，使得团员纷纷成为各方注目的焦点，也使得这张专辑顺理成章地成为前卫金属史上的经典代表作，也是所有前卫金属乐迷奉为「圣经」的必备专辑。
Dream Theater成立于1980年代中期，最初的团名为Majesty，由三位出自美国波士顿著名的Berklee音乐学院的吉他手John Petrucci、鼓手Mike Portnoy、bass手John Myung，再加上keyboard手Kevin Moore所组成。 1986年3月主唱Chris Collins加入DT，并录制了一张demo带，然而由于Chris的嗓音无法胜任DT的要求，因而离开了DT。87年新任主唱Charlie Dominici加入，团名也正式更换为Dream Theater，同年11月发行了具有历史意义的第一张专辑，具有极佳的音乐性和技巧性，并已展露出DT特有的复杂特色，然而这张专辑却是叫好不叫座，惨淡的销售成绩使乐团面临到多方面的问题，由于主唱的音色和演唱实力实在无法与DT的音乐相契合，于是被要求离去。
91年新任主唱James Labrie加入乐团，其出色的音色和厚实的嗓音与DT成为完美的搭配，至此DT可算是有了最完整的阵容。果然，在92年的专辑推出后获到相当大的回响，不仅将乐团的声望带上高峰，也正式宣告前卫金属时代的来临！ 这张专辑中，所确立的复杂编曲样式、吉他键盘对弹，以及丰富多变的节奏，无一不成为日后大多数新生代乐团所仿效的对象，Petrucci快速流畅的吉他技巧实在令人赞叹，keyboard手Kevin Moore深厚的弹奏实力，在专辑中如、等曲，都展示了与吉他对拍竞飙的绝佳风范，但在、曲中却也有着极其柔美而令人动容的抒情手腕。鼓手Mike Portnoy 灵活且复杂多变的鼓点，总是带给听者无比的惊奇感（光看他的鼓具就觉得很不可思议），至今我认为仍然没有一位鼓手能超越Portnoy。而bass手John Myung则同样身手不凡，除了与鼓紧密搭配，也能和吉他键盘做对弹，当然主唱James Labrie的演唱功力与乐团的搭配也只能用「完美」来形容了！
94年第三张专辑的推出，可说更确立了Dream Theater在前卫金属乐界王者的地位。此张专辑延续前一张的技术导向，并更上一层楼，不仅编曲极为地复杂，在篇幅上亦增长不少，其中还包含了近三十分钟的三乐章式串连组曲，堪称是一部绝作！一般第一次接触到这张专辑的人，或许会觉得乐曲过分冗长且艰深难懂，然而对于所有前卫金属的乐迷来说，这张专辑无疑是一张经典中的经典作品，值得细细去品味。在我听了这么多的前卫金属专辑后，回过头来再听这张专辑时，依然还是再次地感动，在我心目中，大概很难再找到一张作品能超越的技术表现及其成就了！Dream Theater就是Dream Theater，没有人能取代他们的地位！
不过，令人遗憾的是，在94年8月，keyboard手Kevin Moore为追求自己音乐上的兴趣而离开DT(后来跑去Fate Warning，并参与专辑，目前已自组乐团Chroma Key)，此一空缺在几经波折后，确定由新任的keyboard手Derek Sherinian入替，让人不禁为DT未来的发展感到忧心。
95年所发表的EP，除了第一首为创作曲外，其他四首则是收录自一次在英国伦敦Ronnie Scott's Jazz Club的现场演出。其中有三曲分别为翻唱自Elton John、Deep Purple及Led Zeppelin的作品，而第五首更是取自Pink Floyd、Kansas、Queen、Journey、Dixie Dregs、Genesis六首歌所混合而成的组曲，藉由这几首翻唱的曲子，算是表达了DT对这些陪伴他们成长的老前辈们的敬意。长达23分钟的同名曲，是由七个段落所组成的叙述长篇曲，戏剧性的编曲、丰富的情感，加上畅快的旋律实在令人汤气回肠！回味再三！这种深沈的感觉似乎是在DT过去的作品中所不曾听到的，看来DT又更加地成熟了！
沈寂了两年的Dream Theater，在全球前卫乐迷的引颈盼望下，终于在97年10月推出了第五张的正式专辑。然而这张专辑的推出却得到了两极化的评价，相较于以前的作品，此张专辑的风格着实改变相当地大，不再完全只侧重于乐器编曲与技巧的高复杂度，反而更加重了整体气氛的营造与旋律的优美感，同时音色上则变得较为沈重。在keyboard方面，新任的keyboard手表现十分衬职，不同于以往以keyboard与吉他并重的突出表现，在此张专辑中不强调keyboard的solo，而是在音色的润饰与气氛的营造上下了相当多的功夫。不过DT过去的一些表现手法和精神依旧是继续存在的，如专辑中的，正是延续过去专辑的复杂特色，快速流畅的吉他弹奏，厚重的bass与大量变拍的鼓点，keyboard亦展现了与吉他对飙的深厚功力，整体的表现仍维持在时期的水准。而与两首共16分钟的乐曲及末尾13分钟的则再次展现DT在长篇幅编曲上的功力，演奏曲不但相当优美且气势磅礴，兼具了重量感与优美旋律，而全曲由三个段落所组成，并一气呵成，这首乐曲正足以代表改变后的Dream Theater，其欲突破过去的一个决心。但是，并不是所有的乐迷都能接受DT这样的改变，有人认为这张专辑已经变了味道，不再是过去所熟悉的Dream Theater了，特别是keyboard手Derek Sherinian个人对于键盘音色的偏好，也影响使得DT的新作显得十分沈重；另一方面，有人则乐见DT有这样的改变，因为一个乐团不能永远一陈不变，否则终会陷入窠臼。而对我来说，虽然我也喜欢这张专辑，不过我还是很怀念过去的DT。听惯了的人可能得花点时间才能适应这张专辑了！
在FII专辑发行后，吉他手John Petrucci和鼓手Mike Portnoy乘着空档的时间，邀来了King Crimson的bass手Tony Levin，与Dixie Dregs的keyboard手Jordan Rudess合组了一个project乐团Liquid Tension Experiment，并在98年发表了同名的演奏专辑，这张专辑的推出立刻受到了极广大的好评！专辑中展现了在DT过去的作品中所鲜少听到的活泼作风与丰沛情感，四位音乐大师尽性地挥洒与相互激汤，没有太多刻意的雕琢，一切都是那样地自然而令人动容！另一方面，Bass手John Myung与keyboard手Derek Sherinian也没有闲着，亦组了project乐团Platypus，并发行专辑
。
在LTE这张专辑成功的合作经验后，DT的成员也体认到Jordan Rudess的作曲编曲能力对他们的影响，于是Jordan Rudess也正式取代Derek Sherinian成为新任的keyboard手，DT也希望Jordan Rudess的加入能让他们走向新的里程！让我们共同期待吧！
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